潘明珠

一位大作家何時(shí)會(huì )放下他的筆呢？

不！寫(xiě)作是作家的生活，作家的人生，怎可能放下手中筆？

在艷陽(yáng)高照、海棠花開(kāi)的春天，我隨港澳作家「回家」團來(lái)到天津，聆聽(tīng)82歲的馮驥才老師講中國傳統文化，他說(shuō)：「在1992年我把文學(xué)的筆暫放下。」

當時(shí)我一聽(tīng)很震驚，1992年他才50歲吧，創(chuàng )作力旺盛，何解放下筆？

記得我中學(xué)時(shí)讀過(guò)他的名篇《高女人和他的矮丈夫》，當時(shí)妙齡的我，還未懂愛(ài)情真諦，但對他筆下這對飽受非議和迫害的夫妻那份忠貞悲情的愛(ài)，我深受感動(dòng)。

到人長(cháng)大了，有一次高舉著(zhù)一把特別大的傘，忽然想起此小說(shuō)的經(jīng)典畫(huà)面：矮丈夫高舉傘子，但傘下卻留有空白，高女人已消失……這次能親眼近距離見(jiàn)到大師馮老，令我很興奮，雖時(shí)間所限，只匆匆參觀(guān)了他在天津大學(xué)的文學(xué)藝術(shù)研究院，包括雕塑和畫(huà)展，但他的藝術(shù)奇才及對中國傳統文化保育的執著(zhù)，教我深深敬佩！

他暫放下文學(xué)的筆，是因他投入到更迫切重要的工作！馮驥才老師發(fā)現民間許多老建築、民間文化所依存的許多傳統村落都正被拆遷、在無(wú)聲瓦解，這些地方老建築具歷史意義，與人們的生活有著(zhù)千絲萬(wàn)縷牽連的，他不想傳統文化沒(méi)入時(shí)代潮流，遂大手筆動(dòng)用自己的稿費，邀請各單位的人物去觀(guān)察，游說(shuō)他們，又向省市部門(mén)建議緊急調查，保護重要的傳統文物，經(jīng)過(guò)20多年堅持努力，整理民間文化得到成果。他說(shuō)這是自覺(jué)的文化到文化的自覺(jué)。

如今馮老開(kāi)始在天津大學(xué)建設「非遺學(xué)」新學(xué)科，為構建「非遺學(xué)」的理論和知識體系，為非遺的科學(xué)保護和人才培養，孜孜不倦地繼續這重大工程，令人欽佩。

胸懷大愛(ài)的馮老，手中一支健筆，其實(shí)沒(méi)有停過(guò)，反而變得更多元了。他送贈了珍貴的書(shū)禮給我們，翻閱其新作《俗世奇人》，寫(xiě)市井生活的傳奇人物，例如寫(xiě)正骨醫生《蘇七塊》醫術(shù)高明像變魔術(shù)；古玩行家《藍眼》有可識別假畫(huà)之法寶等；以境寫(xiě)人，以輕鬆筆法刻畫(huà)了地域風(fēng)貌，風(fēng)土人情，讚揚時(shí)代的工匠精神，又嘲諷欠良知道德的小人物，對他們的醜惡嘴臉描繪得淋漓盡致，具警世意義。